Всероссийский сборник статей и публикаций портала Гениальные дети.

″Музыкальные сказки ″


Скачать публикацию
Язык издания: русский
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: ″Музыкальные сказки ″
Автор: Ханнанова Эвелина, Камалетдинова Рузана
«Немой оркестр: как музыканты играют без дирижёра и не сбиваются»Вы когда-нибудь были на концерте камерного оркестра (без дирижёра)? И замечали странную вещь: 20 человек играют вместе, синхронно, без единого командира. Как им это удаётся? Кто задаёт темп? Кто показывает вступление?Сегодня я расскажу о ненужности дирижёра. О том, как ансамбли играют без него и почему иногда без него лучше.Дирижёр — позднее изобретениеВы удивитесь, но до XIX века дирижёров в современном смысле не существовало. Оркестром управлял либо первый скрипач (концертмейстер), отбивая ритм смычком, либо клавесинист, играющий аккорды.Дирижёрская палочка появилась только в 1820-х годах. А привычка смотреть на дирижёра как на главного — и того позже. То есть бóльшую часть истории музыки люди играли без дирижёра. И ничего, справлялись.Значит, дирижёр — не необходимость, а возможность. Удобство, а не закон.Как они синхронизируются без дирижёраИграть без дирижёра сложнее, но возможно. Секрет в трёх вещах.Первое — дыхание. Перед началом музыканты делают общий вдох. Кто-то незаметно кивает головой, кто-то приподнимает смычок. Этот общий вдох — как команда «старт».Второе — ухо. Без дирижёра музыканты слушают друг друга с удвоенным вниманием. Тот, у кого сольная партия, чуть выделяет её. Остальные подстраиваются. Возникает живой, дышащий диалог.Третье — лидерство по очереди. В разных частях произведения лидером становится тот, у кого главная партия. Сначала первая скрипка, потом виолончель, потом флейта. Пальма первенства передаётся, как эстафетная палочка.Плюсы жизни без дирижёраЗачем вообще отказываться от дирижёра, если он облегчает жизнь? Есть несколько причин.Плюс первый — честность. Без дирижёра никто не навязывает своё толкование. Музыканты договариваются сами. Это дольше, но результат — общее, выстраданное решение.Плюс второй — глаза. Без дирижёра не нужно смотреть вперёд, на палочку. Можно смотреть на партнёров, ловить их дыхание, улыбаться, переглядываться. Концерт становится спектаклем, а не работой.Плюс третий — уши. Музыканты начинают слышать не только себя, но и всех вокруг. А это главное музыкальное качество.Когда без дирижёра нельзяКонечно, есть ситуации, когда дирижёр необходим.В большом симфоническом оркестре (100 человек) без дирижёра — хаос. Слишком далеко, чтобы слышать друг друга. Слишком много партий, чтобы договориться.В современной музыке со сложными ритмами и частыми сменами темпа дирижёр тоже нужен. Иначе собьются лучшие профессионалы.В опере дирижёр объединяет оркестр, певцов, хор, иногда балет. Без него — коллапс.Дирижёр не враг и не пустышка. Он нужен там, где нельзя иначе. Камерный ансамбль — может обойтись. Симфонический оркестр — нет.Так немой оркестр — как они играют без дирижёра и не сбиваются?Ответ простой: они слушают. Не палочку, не себя, а друг друга. Они дышат вместе, думают вместе, чувствуют вместе. Это коллективная работа, где командование разделено между всеми.В этом есть что-то очень человеческое. Может быть, и в жизни иногда не нужен начальник, который всё решает. Может быть, взрослые, умеющие слышать друг друга, могут договориться сами.Музыканты без дирижёра каждый раз доказывают нам: мы можем обойтись без короля. Если, конечно, умеем слушать.